圣奥梅尔 Saint Omer

拍得好棒，最后那一下真的被感动到了，与帕索里尼《美狄亚》来了一次时空对话，因意外诞生的孩子将由谁来决定她的生死，对标前年金狮《正发生》恰好是从另一个角度来探讨女性生育问题。事无巨细的庭审过程几乎完整还原了男性婚外恋过程中的得与失、女性作为第三者的被动地位；经由双方的各执一词，法庭上最能主持公义的法律条文在这时失灵，出于一种对同性的理解，她淡化了对种族和性别的偏见，道出了最有力量的道德与身体的关系；而同处于这一孕妇焦虑中的作家，也在最后得到了身体和心灵的解放。

A / 撤去媒体摄影机而只留下电影摄影机的法庭留下了什么？面容、声音、围困它们的空间以及空间中的光线。从法庭到剧场的转换并未被封闭，它同时转化为一种书写：在面向黑暗与喑哑的陈词中，声音也会化作文字，身体则成为一支蜷曲的笔；而月光将美狄亚的面容映照得惨白，正如阳光会将黑人的面容铺展为一张光路幽浮的纸——它的波动既扰乱它所显露的语言，也从根本上动摇试图锚定它的语言。法庭从未因此更真实，但被延宕的、不可界定的话语与被“巫术”覆盖因而不可解的肌肤，恰恰成为所探寻的公正所在。

法国最近又开始流行庭审电影 庭审似乎成了客观事实辩论的唯一可信场所？和坠落不同，这里的庭审维持了纯粹的证词和单调的人像画面，词与人的表情神态合成一种一来一往、朗诵般的社会控诉，尤其是最后辩护律师的陈述。「我不知道自己为什么杀孩子 但我认为自己无罪」一个很写实也很深刻的主题，种族主义的各种表达玲离尽致。除了片尾空无人影的法庭和街道、录影带画面、沙发上的呼气，这片子真的毫无电影的吸引力，像是在看文字更加优美的法治在线

關於“謀殺”的”審判”。

與墜落審判同樣採用長段落的庭審戲，但攝影還是很講究。Rama觀看美狄亞的影像以及律師敘述身為母親與女兒痕跡的最終陳詞，都有在試圖投射有關身體的性別記憶。