长子 Hijo mayor

# Locarno 78 4- 大胆地启用两个基于自身和父亲早年独自闯荡异国经历的虚构化，甚至类型化的片段，置于三部叙事结构中的前两部分，直到第三部分才使用当下的素材，使得前两部分的观感格外独特，并营造出结构上的悬置，充分调动观众的类型预期。 第三部分也没有急于抒情，而是先补充了虚构中的母亲视角，回扣第二部分对父亲角色稍带讽刺意味的描绘，再转入现实里的母亲视角，从而完成虚构与现实的平滑衔接。只是，第三部分的材料组织过于平实，姐姐角色的处理整体有误，缺少更多与虚构部分的交互和技法上的趣味，如对叙事可靠性的进一步把玩。

#2025Locarno#对这部影片的情感很复杂，其实应该是我觉得私人影像最好的那批表达方式—用一个还算能够让人恍然大悟的结构之后加入自己的想象、回忆、纪实部分，这样能够保证情绪的全部外化和饱满。但“自我认为”的那部分这部影片完成的不是太好，有些失真也有些刻意，甚至做的像学生作品。但后段突变的纪实又让观众重新回溯前段的记忆，情绪的输出点也很清晰。这种感觉是欺骗观众但同时也领先了观众的做法，但无疑是双刃剑，只能说还算勉强收住了吧️

三段式，但各自独立的内容和段落的联系全无。首先塑造一个“离散”的自己，习惯性地操持着一些移民语法（他们是韩国人，我不是，我是在阿根廷出生的），但完全未讲明“我”的感受是疏远还是认同。“我”为何需要出现在这里？随后虚构一个“魔幻”的父亲，这一片段是具备可看性的“风情画”性质的记叙文，但仅是极其局限的经历：看似有很重要的事，实际上只是终日游荡，走投无路坠入人生低谷，被打一顿后幡然醒悟出走阿根廷开始新生活，这一段仅讲述了一个“过程”，但我们不知道它给了画中人怎样的力量，又能给观众怎样的启发。最终转入记实，母亲的角色突然凭空而来，视点大量落向老照片，父亲重新口述一遍往日故事（事实上第二段刚刚看过一遍了），结束。每一个形象都很难生效，观众无法感受这样的世界。

+ #Locarno78 南韩移民叙事。 很tricky的内容编排，前段的抽象被后段完全颠覆，如果反过来会喜欢。

#2025locarno 首先是这个片名 影院翻译是elder son 但翻译是长女 我请问叙事主体哪里有女性了？？？其次男主年轻闯荡中东到阿根廷的部分完全就是一个巨大的patriarchal glory，一边装深情一边两个女人都爱，如果不是人生彻底低谷他怎么会前往阿根廷放弃Victoria？结尾提到Cecilia要把她们的故事改编成电影，也就是导演本人。我是很难理解在这个移民故事中母亲的苦难、坚韧和顽强是怎么被忽视，母亲在这个家庭的声音是怎么被沉默的。这个片子看到一半我就不适了。